周荣，为观文学系西南年夜学艺术学院传授2024年是察现《长江文艺·好小说》的“本命年”。2012年10月，实生降生于湖北武昌翠柳街1号的活敞《长江文艺·好小说》，在创刊之初就将“开放、开扇口包涵、为观文学对峙、察现尊敬”作为办刊宗旨，实生凸显“差同性”的活敞选改定位，《空想客》《平易近族风》《锐青年》等栏目，开扇口致力于开掘和容纳各类新体裁、为观文学新文风，察现以鲜活敏锐的实生现场感，赓续今世文学的活敞精力头绪与内涵肌理。历经十二载的开扇口浸润、打磨，《长江文艺·好小说》逐渐成为勘测当下文学创作的优质样本。“本命年”是对发展的回望与总结，也是对前路的期冀与瞻望。在《长江文艺·好小说》2024年第1期设置的《好小说》《推手推》《平易近族风》等栏目及所选作品篇目中，时代阔步前行的铿锵足音、一样平常糊口中电光石火的花火、从汗青或实际中迎面而来的一张张面貌，充实出现出当下小说写作的多重美学质感与多向度摸索，为不雅察实际糊口洞开一扇文学的窗口。对科技的存眷与反思《长江文艺·好小说》新年首刊所选的小说中，邓一光的《阿慢、苏拉和逃亡的档案》、陈崇正的《暹罗鳄》具备浓浓的高科技质感。小说贴着当下鲜活又有话题感的元素睁开叙事，以细腻写实的笔法形貌都会景不雅和糊口形态的迅疾变化。人工智能时代到临，科技由东西逐渐演化为主体，虚构与真实的界限恍惚并隐退，个别糊口履历着无处不在的算法的影响与切割。呈现在《阿慢、苏拉和逃亡的档案》《暹罗鳄》中的网红、网暴、粉丝文明、跑腿、陪玩、代养宠物、“分手游”，这些由收集和算法催生的事物与文明征象，是布局文本、鞭策叙事的要害细节。《阿慢、苏拉和逃亡的档案》中阿慢天天的事情内容取决于订单，订单推送、事情评估系统等取决于算法，他不得不顺应年夜数据保存规则，不得不顺应在他人的糊口中成立本身糊口的规则。《暹罗鳄》中的陆星斗有两个身份，一个是公司内刊，实际糊口中性格比力薄弱虚弱；另一个是爆料社会问题的网红博主，虚构世界中的“兵士”。实际糊口中的薄弱虚弱需求在虚构世界中“爆料”的爽感里得到均衡，而越是在虚构世界中“爆料”，就越需求在实际中隐蔽真实脸孔。但即即是不寒而栗，一个无心之举也让陆星斗履历了从爆料到被爆料、从网红到被网暴的切实体验。这种悖谬的保存体式格局组成小说叙事的张力空间。小说中自出机杼的意象营建，照应并深化了对保存际遇和精力状况的体察，又在叙事转弯抹角中睁开更为坦荡的思索空间。《阿慢、苏拉和逃亡的档案》重要情节围绕一份不知所终的人事档案睁开，阿慢和伙伴替一个出名导演寻觅小我私家档案的着落，两小我私家查遍了一切可能的处所和信息照旧一无所得。在查找的历程中，那份逻辑上应该存在但实际中不知所终的档案被阿慢付与“自动性”，变为“逃亡的档案”。档案被“付与”的自动性，毋宁说是阿慢巴望逃离实际、把握糊口自动性的期待。而《暹罗鳄》中那只逃出养殖场的暹罗鳄更像是收集巨兽的抽象化身，提醒着科技的界限在哪里。出力塑造无力度的人物抽象经典实际主义把塑造典型人物视为底子要义，经典名著奉献给读者的起首是经典人物抽象。在当下的文学作品中，可以或许激发共识的典型人物越来越稀缺。典型人物的稀缺反应出文学创作整合、提炼实际糊口的乏力。一旦新的文学作品中有出色人物抽象呈现，天然会遭到出格存眷。《长江文艺·好小说》新年首刊聚焦几位披发沉迷人光线、具备强盛心田气力的女性抽象。马小淘的《春天果真短暂》与尼玛潘多的《另一个卓玛》不约而合，携手奉献了两个朴素而热情、随和又执着的“姑姑”抽象。林那北的《渔家密斯在海边》中缄默沉静寡言、哑忍淡定的女客人公姐姐陈英，也属于这小我私家物谱系。三篇小说都围绕女客人公的发展履历布局文本，组成多重意义上的互文性，在三位女性的运气中既可以窥见时代的流转，又绽开出那些不为时间、世俗所摆荡的丰盈心田和精力焰火。三篇小说中的三位女性都不算幸运，家庭、容貌、学历都很一般，为了亲情和家庭，她们捐躯芳华年华，两个“姑姑”到哥哥家帮助做家务带孩子，“姐姐”由于弟弟的出生而停学，瘸腿丈夫也不测早亡，在养老的年数成为住家保姆。那些运气中的可怜与崎岖，好像被她们淳厚、热情、宽厚的品性化解了。她们的身上具备一种浑然天成的、与运气息争的能力。那种来自本性本能的爱与善的欲望，使她们超过运气的崎岖，依然自在、伸展，在人生的下半场一步步坚定地成为本身想成为的样子。注目文学的多元摸索20世纪80年月，前锋文学为今世文学斥地了新的精力向度和写作路径，受其影响的一多量作家至今仍是文坛主力军。前锋象征着难度与摸索，象征着勇气与不满意。在寻求故事性、写实性、可读性的呼声中，具备摸索精力的写作更显难能难得。是以，《长江文艺·好小说》2024年第1期选登的黎幺作品《父亲，或奥德赛》具备出格的意义。正如小说标题问题“父亲，或奥德赛”所出现出的跳跃性和寓言性，作品自己并没有一个情节持续、线索清楚的故事——前锋小说素来不致力于讲述故事。作者以第一人称“我”的视角叙说父亲生掷中的诸多片断：衣锦还乡、与母亲构成家庭、在工场上班、离家出奔、与老友重逢等。这些片断组合起来的父亲抽象虽然布满冒险精力，但凌乱而苍茫，显然无奈与《荷马史诗》中的英雄奥德赛相提并论。父亲的平生无奈满意“我”对英雄的想象。在作品中不难辨析出前锋文学情势上的流风遗韵，以及不雅念性的影子，如烦冗的言语试验、非线性的叙事逻辑。《父亲，或奥德赛》是一篇具备光鲜摸索气质的作品，《长江文艺·好小说》投以存眷的眼光，是践行、对峙创刊之初承诺的选改定位，抉择举动的意义可能年夜于文本价值自己。以《谈艺录》栏目中攻讦家谢有顺的《作家是有原产地的》扫尾兴许再适合不外。作家天然有原产地，刊物也有原产地。“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”长江边上生产的《长江文艺·好小说》，在新年首刊中出现当下写作的多种新质，席卷具备代表性的写作潮水，以选刊的任务感尽心尽力地鞭策佳作孕育发生更年夜的影响，为新人新作的发展护航，切实苦守文学任务。《光亮日报》