以《挪威的村上春树森林》《海边的卡夫卡》等小说享誉天下的日本著名作家村上春树，是片经资深的古典乐迷。他在新著《村上春树的村上春树音乐异想世界》中自述，他收藏的片经15000张黑胶唱片，大概七成是村上春树爵士，两成是片经古典音乐，摇滚、村上春树流行音乐占一成。片经但即便是村上春树两成的占比，也意味着他拥有3000张古典音乐黑胶唱片。片经对于像我这样爱乐经年的村上春树古典乐迷来说，这也是片经望尘莫及的收藏量。《村上春树的村上春树音乐异想世界》便是在他收藏的3000张古典黑胶唱片的基础上，精选其中的片经近500张，所作的村上春树饶有趣味的个性化点评。村上春树并没有像通常意义上的乐评家那样，对所选唱片涵盖的古典音乐曲目，来一番各方兼顾，巨细无遗。有些作曲家的代表作，如贝多芬的《英雄交响曲》《合唱交响曲》《D大调小提琴协奏曲》、勃拉姆斯的《第一交响曲》、德沃夏克的《新世界交响曲》《b小调大提琴协奏曲》、马勒的《第二交响曲》《第三交响曲》《第五交响曲》《第八交响曲》等，他都未列入。他选的，自然是他喜欢的、经常欣赏的乐曲，听后有所感悟，不乏独特的见解；而且同样曲目的唱片，都选了四张，有的甚至八张，由不同的指挥、乐团及演奏家、歌唱家演绎，这是相同作品的不同版本的比较欣赏，并打上了深刻的村上印记。比如，对于年轻时的巴伦勃依姆独奏、克莱姆佩勒指挥英国新爱乐乐团协奏的莫扎特《第25钢琴协奏曲》，他评价巴伦勃依姆的独奏清新脱俗，与克莱姆佩勒略显浓郁厚实的乐队音响融为一体，配合恰到好处；同一曲目古尔达独奏、阿巴多指挥维也纳爱乐乐团协奏的版本，村上的评论颇有趣，说平时“略显乖张”的古尔达的演奏却泰然自若，清丽流畅，听之“会产生一种在大阪乌龙面店吃清汤乌龙面般不可思议的安心感”。对于巴托克的《管弦乐协奏曲》，村上将乔治·塞尔指挥克利夫兰管弦乐团演奏的版本赞为一丝不苟，“连细部的螺丝都拴得紧紧的”，索尔蒂指挥伦敦交响乐团的版本则是“更激昂、更犀利，省去一切多余的东西，穷究极限的音乐”。诸如此类精彩的版本比较、意趣生动的个性化点评，在书中还有不少。此书选入的若干种唱片，正好笔者也有收藏，因而读着作家的评述，多少心有戚戚焉，会报之以会心的微笑。比如米凯兰杰利独奏、朱里尼指挥维也纳交响乐团协奏的贝多芬《第一钢琴协奏曲》，我正好有同款唱片。村上称赞米凯兰杰利的独奏清亮明快，朱里尼与维也纳交响乐团的配合严谨细腻。我深以为然，它也是我百听不厌、异常喜欢的一张唱片。又如，普林茨独奏、伯姆指挥维也纳爱乐乐团协奏的莫扎特《A大调单簧管协奏曲》，是好评颇多的名家名演。但村上对其评价不高，透露不管听几遍，还是没什么印象，“就是左耳进、右耳出的感觉”。我对此深有同感。在我听来，这张唱片的录音不太成功，声音有些变形，失之于粗糙。再之，赏乐本来就是个性化的行为，应该忠实于自己的内心感受，无须人云亦云。村上春树爱乐经历丰富、音乐知识广博，因而他在书中信手拈来的掌故轶闻，既增加了阅读的乐趣，又能给人以教益。在介绍西贝柳斯的交响诗《波希拉的女儿》唱片时，他提到自己去芬兰旅行时曾探访过西贝柳斯晚年的寓所，一幢非常质朴的房子，据说当时连自来水都没有，作曲家俭朴的生活给他留下深刻印象。在评点穆特独奏、小泽征尔指挥法国国家管弦乐团协奏的拉罗《西班牙交响曲》时，村上说了一件趣事，小泽征尔告诉他：“那个啊，那是卡拉扬先生对我说‘你来指挥这首’，我才指挥的。”作家因此打趣道，小泽录制这部作品，“可能是被卡拉扬先生硬逼的”。评介费伦茨·弗里恰伊指挥柏林广播交响乐团录制的比才歌剧《采珠者》时，村上讲述了弗里恰伊与在这部歌剧饰演主角的著名男中音费舍尔-迪斯考的故事。二战结束不久，正是弗里恰伊慧眼识才，帮助当时默默无闻的迪斯考登上了柏林国立歌剧院的舞台。1963年，48岁的弗里恰伊英年早逝，迪斯考特意成立了“费伦茨协会”，以报答故人的知遇之恩。两位音乐家之间超越生死的友谊，令人感动。返回搜狐，查看更多平台声明：该文观点仅代表作者本人，搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间服务。